意大利雙城:穿越千年時空的對話-波各賽美術館(完)

10教堂、禮拜堂+7博物館+12建筑、遺址+4廣場

意大利雙城:穿越千年時空的對話

之所以選則來意大利,最大的原因就是古羅馬,基于A型血的較勁性格,對于同樣較真兒的古羅馬人有著莫名的好感。17號的晚上到達了我們位于羅馬租的公寓。開啟了7天的羅馬之行(其中一天去了龐貝)

馬(Rome)

波各賽美術館  Galleria Borghese


提到貝爾尼尼就會聯想到巴洛克藝術,說起巴洛克就會想起貝爾尼尼。在羅馬,有大量的貝爾尼尼的作品,包括雕塑、建筑。波各賽美術館則收藏有五件他的作品,而且都是耳熟能詳、最具代表性的。

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雕塑

意大利雙城:穿越千年時空的對話-波各賽美術館(完)

普路托與普洛塞庇娜   1621-1622  大理石

喬凡尼·洛倫佐·貝爾尼尼          1598-1680

意大利雙城:穿越千年時空的對話-波各賽美術館(完)

普路托即希臘神話中的冥王哈迪斯,普洛塞庇娜在希臘神話中叫做珀耳塞福涅,是農業女神德墨忒爾的女兒。


一天,珀耳塞福涅正在與其他水/湖仙女)一起在恩納采花,可是她一個人不經意地遠離了朋友。美麗的草地上開有各種鮮花,然而在眾花之中夾雜著代表冥王的圣花——水仙花!+


當珀耳塞福涅去摘那朵看似無害的水仙花時,大地裂開了。四匹黑色的駿馬拉著冥王的戰車出現在珀耳塞福涅的面前。反抗是那么的無效,冥王輕松的抱起未來的冥后消失在黑暗的死亡之國。


貝爾尼尼的這件雕塑描寫了冥王在搶劫少女時激烈爭斗的情景。在這件作品中,突出了兩種力量的對抗:一個強壯有力,在這場力量的爭斗中占有絕對優勢;另一個柔弱驚恐,帶著絕望的目光企圖擺脫厄運,是被掠奪者。

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— 局部

可以看到普魯托僅僅抱住普洛塞庇娜,手深深的掐入她的大腿,肌膚凹陷。

作者對人物動作和姿態的處理也別具匠心。普路托抱著珀耳塞福涅在狂奔,而少女則以手推他的頭,并在哭號掙扎。作者繼承了古希臘的雕刻傳統,同時又成功地表現了動感和現實感。

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— 局部

請留意普洛塞庇娜臉頰上的那滴眼淚。

從細節上看,冥王由于用力而致使手指幾乎要掐入少女柔嫩大腿肌膚的深深凹陷,少女由于絕望而落下的一滴晶瑩淚珠,在空中無助而揮舞的手,都強烈地反映了掠奪的主題,突出了對觀眾的視覺刺激效果。

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貝爾尼尼的這幾件雕像的高度都在兩米以上,而且雕像下還有一個很高的座,因此帶一個高倍望遠鏡或大變焦鏡頭是非常必要的

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阿波羅和達芙妮            1622-1625 大理石

喬凡尼·洛倫佐·貝爾尼尼          1598-1680

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這件雕塑是貝爾尼尼創造的杰作,由波各賽樞機主教委托,表現的是在阿波羅追求達芙妮的那一瞬,達芙妮化成了美麗純潔的月桂樹。阿波羅的追求徒勞無功。


這件真人大小的大理石雕像,是貝爾尼尼24歲時開始制作,在1622-1625年這三年間,他與這尊雕像一直同在一座別墅內。


希臘神話《達芙妮》,描繪的是太陽神阿波羅向河神的女兒達芙妮求愛的故事。

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— 局部

達芙妮變成月桂樹的瞬間

由于不慎得罪了小愛神丘比特,丘比特便惡作劇用金箭射中了阿波羅,被金箭射中的阿波羅立即愛上了達芙妮,可達芙妮被丘比特射中了另一支拒絕愛情的鉛箭。


但是,阿波羅依然苦苦追求達芙妮。達芙妮求助她的父親河神佩內奧,河神不忍看女兒痛苦不堪便將她化做一棵月桂樹。


雖然達芙妮已經變成了月桂樹,但是阿波羅依然愛著她。后來他用月桂樹的枝葉做成桂冠勉勵在競技中獲勝的人,象征人類精神的至高無上。

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— 局部

表情刻畫的非常的精準

善于講故事的年輕雕刻家,著意塑造阿波羅剛要觸摸到女神身體時,女神立即變成月桂樹的瞬間情節。它具有曲折的故事性,雕刻家采用繪畫的造型手法塑造了一個具有戲劇性效果的群雕,這是雕壇的空前創舉。


這組雕像表現了兩個處于激烈運動中的人體,人物都處在乘風追奔的運動之中,給人以向上升華、輕盈、充滿生命力的優美感覺。激情、激烈運動正是巴洛克藝術的特征。


他的偉大之處還在于不用任何支撐物,使開放的運動人體自由地展現在空間中,是米開朗基羅也不曾涉足的創造。

大衛                             1623-1624  大理石

喬凡尼·洛倫佐·貝爾尼尼          1598-1680

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這次意大利之行已經看到過多納泰羅、韋羅基奧、米開朗基羅的《大衛》,現在我們看到的是巴洛克藝術最為杰出的藝術家之一的貝爾尼尼的《大衛》。


這件雕像是波各賽樞機主教委托制作的,表現的是大衛面對巨人哥利亞用甩石攻擊的一瞬間,雕塑是由25歲的貝爾尼尼在1623-1624年間完成的。

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— 局部

貝爾尼尼雕塑作品十分注重人物的表情刻畫

年輕人緊張的面部表情,是以貝爾尼尼自己為模特,仿照他在用工具艱難的雕鑿著堅硬的大理石時的表情。腳下鷹頭象征著波各賽家族。


貝爾尼尼在創作這尊雕像時賦予了極大的感情,與米開朗基羅的大衛不同,他采用了一個帶有強烈動感的造型。貝爾尼尼準確的把握住了動與靜之間的平衡。

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— 局部

無論米開朗基羅還是貝爾尼尼的雕塑,都刻意的去塑造一個身體扭曲的構圖,給人以強烈的視覺沖擊

我們看到,大衛扭曲的軀干和緊皺的雙眉充分體現了文藝復興時代沉淀的巴洛克藝術的特點。


巴洛克作為一種藝術形式的稱謂,它是16世紀的古典主義者在16世紀下半葉在意大利發起的,17世紀在歐洲普遍盛行,是背離了文藝復興藝術精神的一種藝術形式。

意大利雙城:穿越千年時空的對話-波各賽美術館(完)巴洛克一詞多數學者認為源自于葡萄牙語,歐洲人最初用這個詞指“缺乏古典主義均衡性的作品”。它原是18世紀崇尚古典藝術的人們,對17世紀不同于文藝復興風格的一個帶貶義的稱呼,現在這個詞已失去原有的貶義,僅指17世紀風行于歐洲的一種藝術風格。

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埃涅阿斯                           約1600  大理石

喬凡尼·洛倫佐·貝爾尼尼          1598-1680

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據說這件雕像是貝爾尼尼在他21歲的時候創作的,但也有學者認為是他的父親所作。整個雕像相對平和、靜止,似乎與貝爾尼尼動態、飄逸的雕塑風格不太吻合。


健壯的埃涅阿斯和瘦骨嶙峋、皮膚松弛的老父親形成了鮮明的對比。老人左手托著家庭保護神佩納特斯,右手扶著兒子保持平衡;小兒子則膽怯地躲在父親身后,探出頭機警地看著前方。

時間揭示真理              1645-1652  大理石

喬凡尼·洛倫佐·貝爾尼尼          1598-1680

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我們現在看見的這件雕塑,是貝爾尼尼藝術生涯中具有里程碑意義的一件作品。創作這件作品時,貝爾尼尼正處于一生之中的低谷:


一方面他設計的圣彼得大教堂的鐘樓因設計問題出現重大問題——由于自重過重差點將圣彼得教堂拽倒,被對手告上法庭;另一方面寵信和保護他的教皇烏爾班八世剛剛去世。

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— 局部

表情,依然是表情,貝爾尼尼的雕塑永遠帶著他的情感

1645年烏爾班八世去世后,貝爾尼尼開始進行初步的雕刻工作,1652年雕像基本完成。


可以說這是一件他為自己創作的雕像,因為他相信成功的作品是永恒的,同時也有向敵對者示威的意思,告訴對手他的作品是經得起時間考驗的。

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— 局部

這種“未完成”的雕塑手法與光滑的肌膚形成鮮明的對比,讓我想起了米開朗基羅沒有完工的奴隸系列

我們在欣賞這件作品時,在雕像上既可以看到米開朗基羅特有的光滑與未完成部分之間的強烈對比、又可以看到魯本斯的女性形象中那優雅且富有張力的軀體。


可以說這是一件巴洛克藝術的精品,無疑也是貝爾尼尼一生中最杰出的作品。

波林·波拿巴           1805-1808       大理石

安東尼奧·卡諾瓦                     1757-1822 

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波林是拿破侖的妹妹,1797年與拿破侖的參謀查爾斯··勒克萊爾將軍結婚,1803年改嫁波各賽家族的卡米洛親王,1806年接受瓜斯塔拉女公爵的稱號。


1810年因對拿破侖的新皇后瑪麗亞·路易斯簡慢無理而出宮廷。1814年隨母親至厄爾巴島,因癌癥死于佛羅倫薩


雕像的作者是安東尼奧·卡諾瓦,18世紀晚期意大利新古典主義雕塑家,他的作品標志著雕塑從戲劇化的巴洛克時期進入到以復興古典風格為追求的新古典主義時期。


18世紀的歐洲貴婦喜歡把自己化裝成狄安娜或者是維納斯,而我們面前的這尊《波林·波拿巴》則是這類雕像的代表作。卡諾瓦運用這種古典藝術手法,把這位美麗的拿破侖妹妹雕塑成裸體的阿芙羅蒂德

從波各賽美術館出來,下一站是城外圣保羅大教堂,需要去坐地鐵。我們穿過波格賽別墅,按照導航竟然走了40多分鐘,才來到了最近的地鐵站-西班牙廣場站

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街拍-凝望

這次意大利之行,隊伍中的女神與意大利籍汪星人結下了不解之緣,關于此事-待續


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